3.5，如果这种形式有美学价值，它的指向就是虚无。移步换景缺乏纵深的舞台取消了电影的空间形态；大段的文戏是松散的，更躲懒地用了章回体装订；登场的人物都如年画上的角色，带着脸谱和把式、精美而空空。故事既是历史的陈芝麻烂谷子，于是只剩下一张美人皮面，最初观众会为视觉流连，但一个小时后，一脚踩上去，它便完全塌软了。喜欢东方几乎刻奇的幽魅空灵，快拨出我是你母亲最火的背景故事是因为其衣带飘飘后总有森森鬼气，传奇里苍凉渺茫的底色，蒲松龄笔下老练和尖锐的愤怒，它必然是情绪溢出。看完最大的感受是导演没必要非拍电影，如果做成大型舞台剧，通稿或许就可以这样写：比肩威尔逊的《聊斋艳谭》，快拨出我是你母亲最火的背景故事文化自信版本的孟京辉。